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Notas de trabajo



 

 

 

 

 

 



 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

cuerpo/s en contexto:

 

Retomo un espacio de acción y atención que reconozco, para iniciar otra cosa. Es desde ésta invitación que se abre en suspenso hacia otros posibles (personas, lugares, vínculos, sueños) que re-inicio y experimento un ambiente propio.

Parto, en la intimidad de la casa, de lo mas externo; El borde a la vista de otros bordes-terrazas.

Sobre le techo, dejo que en éste desplegar acciones comunes (colgar la ropa, sentarse a descansar, escuchar perros y aviones, regar las plantas, mojarse las manos...) surja el recorte subjetivo de un momento, como fragmento de cuerpo y tiempo heterogéneo. Mi cuerpo, como una masa de pasado, presente y futuro a la vez, converge en un lugar y hacer cotidiano que se hace cada vez más extraño y al mismo tiempo familiar.

 

Experimento una sensibilidad hacia los detalles, hacia esos encuentros casuales a escala mínima, como coyunturas -de la materia, la luz, la forma, los movimientos- al borde de lo desapercibido, como mis ambientes interiores.

 

El título de este trabajo (como parcela que inicia un todo más amplio y a priori desconocido) podría también ser: "revoluciones invisibles".

 

espacio urbano:

 

terraza de una típica "casa chorizo" reciclada, del barrio de San Cristóbal, ciudad de Buenos Aires, construida en 1906 según los planos originales.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

notas sobre el procesos de trabajo en Invitaciones remotas 2013-2016

2014

enero 

remote invitation project 

[ver en: proyectos: Invitaciones remotas/colectivo micro]

 

"sábado"

concepto y performance: Virginia Barcelona

cámara: Utz Hoeser

edición: Elina Rodríguez

 

notas 2015 acerca de materia extraña

pequeña acción, instalación

 

se aloja (pequeño jardín) en Se Alquila Estado Buenos Aires, 19 de diciembre de 2014, 19hs

muestra efímera de arte contemporáneo

Panal 361 Capital Federal

http://www.sealquilaproyecto.es/2014/05/sealquila-estado-buenos-aires.html

 

acción (una danza)

tiempo (una porción dilatada)

juego (de memoria)

cuerpo (muchos? ellas, nosotras, aquí y dónde?)

 

colaboración y registro de video: Carolina Tironi

creación y performance: Virginia Barcelona

 

 julio

..) Yo estoy entonces constituído por un conjunto de relaciones llamadas <constitutivas>, relaciones de movimiento y de reposo entre partículas. ¿Qué quiere decir <un conjunto de relaciones>? Quiere decir que mis relaciones constitutivas son las mías. ¿En qué sentido? Todavía no hay <yo>. ¿Qué quiere decir <yo>? ¿Qué es entonces lo que va a definir el conjunto de las relaciones constitutivas de tal cosa como <un> conjunto cuando digo <un cuerpo>?

 

(...) Persevero en mí mismo en la medida en que ese conjunto de relaciones que me constituye es tal que las relaciones mas complejas no cesan de pasar en las menos complejas y las menos complejas no cesan de reconstituir las mas complejas. Hay una circulación de las relaciones que, en efecto, no cesan de deshacerse, de rehacerse.

 

(...) Hay que imaginarse el hueso en duración y no en espacialidad. En espacialidad no es nada, es un esqueleto, es muerte. Pero en perseverancia, en duración, la relación de movimiento y de reposo entre partículas que el hueso representa no deja de deshacerse -extraigo las reservas minerales de mis huesos para sobrevivir- y de rehacerse -los huesos extraen reservas minerales de reconstitución de los alimentos que yo absorvo-. Entonces el organismo es mucho más un fenómeno de duración que de espacialidad.

(...) definir las cosas, los seres, los entes como modos (...) como sistemas de relaciones ...

 

Gilles Deleuze, En medio de Spinoza

     

 

agosto

revoluciones ínfimas [micropoéticas de lo mínimo y el fragmento]

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

septiembre

colaboraciones remotas

 

 

proyecto remote invitation: "sábado" inicia una de las tres cadenas que se lanzan desde Buenos Aires. Cómo hacer, dar y recibir danzas hoy? qué interacciones y desafíos se pueden establecer en y por un contexto? como inaugurar nuevas modos y economías de intercambio y colaboración entre artistas y al interior de la propia obra? qué contextos para qué danzas, qué danzas para qué contextos? qué cuerpos? porqué moverse? cómo?

 

octubre                       noviembre diciembre                        2013                                                                                                                        

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